梅兰芳一部咏梅史诗强辩乐团
《梅兰芳》一部咏梅史诗
孤单,到最后还是孤单。
终于亲眼看到了《梅兰芳》,却和我心目中的相去甚远,似乎导演一心一意只将孤单两个字刻在这位伶界大王身上。
童年梅兰芳,一出场便将自己关在一间屋子里,看大伯留给他的信。光线暗暗的,小脸上满是惊惶,这调子从一开始便定了,他的路要一个人走,无人相伴。
斗戏传是死别,梅兰芳与亦师亦祖的老伶人十三燕诀别。少年梅兰芳赢得了场面上的风光,却失去了这位爷爷,他一个人定格在死寂的后台,孤单着;弃情记说生离,须生之皇孟小冬和旦角之王梅兰芳相遇,游龙戏凤,眼角眉梢,好一段情意流转,胜似人间无数。可那又怎样?梅兰芳到底失去了爱人,短暂的欢乐之后,他继续孤单;秉义志讲聚散,举家南迁,被日军胁迫,淡出舞台八年,告别自己最爱的京剧,连挚友邱如白也不在身边,他又怎能不孤单?直到最后抗战胜利复出之时,结尾镜头也是他请簇拥他至后台的众人止步,我要扮戏了,独自一人转身而去。
纵观陈氏《梅兰芳》,里里外外透着一番纵有千般寂寞,更与何人说的态度,可这份孤单如何让人信服?
史料为证,梅兰芳当年与谭鑫培(十三燕)合作时,中国还处于无腔不学谭的时代,梅兰芳确有承前启后之势,但并不敢存有好胜超越之心;梅孟之恋也并非柏拉图式的,而是明媒正娶的结婚,持续四年之久,其间纠葛甚多;当年梅宅门庭若市,文人雅客,热闹非凡,到后来更几乎成了外交场所,在京城也是出了名的。梅兰芳本人固然谦恭温厚,但有没有低调到连一块金匾都不肯收的程度?又有没有内敛到连好友聚会都不愿意出席的程度?其时,全中国人人听戏爱戏,梨园正迎来百家争鸣的大好时光,梅兰芳确是公认第一,但并非一枝独秀。且不说沪上津门有多少名角,单是北平也动不动掀起四大名旦、五大名伶之争,相互斗戏各有千秋。可电影中,当时梨园行的这份热闹风光全没了,一切都只为梅兰芳一个人存在着,简直恨不得是《牡丹亭》中婉转唱来的在幽闺自怜。
敢问乱世之中,谁能孤清以自处?梅兰芳的人生,本就弥漫着跨越数个时代的那份旧时人间烟火气,而正因沾染了这俗世中的烟火,他的一生才丰盛、饱满,最终成为传奇。可最令人失望的便是,电影中的他,硬生生给拍成了广寒宫里孤独的嫦娥。
1943年名角余叔岩病逝时,名士张伯驹曾送上挽联,并在晚年将其改成七绝一首:十年一梦是终场,死别生离泪夺眶,流水高山人不见,只今顾曲剩周郎。可为电影《梅兰芳》做注脚,但末句,却只得改为只今顾曲剩梅郎了。
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